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Questi modelli, che rappresentavano la parte più significativa dell’investimento aziendale, erano conservati in un apposito locale, particolarmente asciutto. La
realizzazione della forma definitiva
Per la riproduzione dei multipli era necessario disporre di forme in gesso (negativi) entro cui colare l’impasto ceramico, secondo la tecnica che i Ronzan avevano appreso presso la ditta Lenci[1]. Infatti, a differenza della formatura per stampaggio [2], quella per colaggio presentava il vantaggio di ottenere risultati ottimali per la uniformità delle superfici degli oggetti. La creazione della forma “definitiva” (cosiddetta per differenziarla da quella “persa”, vista sopra) era un’attività complessa e delicata perché dalla sua concezione e dalla sua perfezione dipendeva l’economicità delle prime fasi di lavorazione dei multipli (colaggio, incollaggio, ritocco). Specialmente nel caso di figure o di animali, era necessario sezionare la scultura in più parti, separando dal corpo principale la testa o un braccio o la base, per cui era frequente il caso di avere due o più forme per comporre un singolo soggetto; nei casi più complessi, ad esempio una scultura con più figure, dovevano essere predisposte anche più di dieci forme distinte. [1] Alla fine degli anni ’50, Giovanni Ronzan esaminò l’eventualità di utilizzare il caucciù per l’ottenimento delle forme ma vi rinunciò sia perché la tecnologia dell’epoca sembrava non idonea per la complessità degli oggetti in produzione sia per il costo, troppo elevato per una tiratura limitata come quella di una azienda artigianale. [2] La foggiatura per stampatura consiste nel far aderire, con pressione delle dita, dei sottili strati di impasto alla forma in gesso; questa tecnica è particolarmente adatta ad ottenere oggetti dalle forme semplici come piatti ecc |
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